Янычарская музыка, мехтерские оркестры и марши привлекали внимание каждого европейского музыканта. XVII. «Восточная эпидемия» распространилась в Европе с 19 века. Турецкие ткани, национальная одежда, богатые украшения, музыкальные инструменты, кофе и тюльпаны повлияли не только на города Центральной Европы, такие как Германия и Вена, но и на Париж, сердце моды.
XVII на Западе. и XVIII. В веках количество ударных инструментов в оркестре увеличилось под влиянием янычарской музыки. На первый план в музыке вышел ритм, а о большой популярности янычарской музыки стали ходить легенды. Говорят, что даже после того, как Махмут II полностью отменил команду янычар и команду мехтер и запретил музыку мехтер в Османской империи в 1826 году, подобные команды были созданы в Европе до конца 19 века, и людям нравилось их смотреть.
XVII в Европе. С 19 века количество опер о турках перевалило за 200. Темой большинства из них являются османские султаны, их образ жизни и гаремные мероприятия. Сулейман Великолепный 20 раз, Беязит I 15 раз (из-за войны с Тимуром), Фатих Султан Мехмет 10 раз, Султан Ибрагим II. Ахмет и II. Осман много раз становился героем опер. Кара Мустафа, один из великих визирей, был героем опер.
Османская империя и ее султаны, которых я хотел бы раскрыть в скобках, особенно султан Абдулмецид, султан Абдель Азиз и султан Абулхамид, которых всегда пытались изобразить под пристрастием к вестернизации, мастерски рассматривали консерватизм на фоне их собственной музыки и в то же время "соседская музыка"; не довольствуясь этим, их интерпретации вызывали одновременно и зависть, и восхищение. Я хотел бы выразить свое удивление по поводу информации, которую я получил в результате моего глубокого исследования:
Османские султаны, которых всегда пытались изобразить жестокими и жестокими, шли на войну под музыку группы мехтер; но в то же время они слушали оперу и сочиняли в своих дворцах. Мы знаем очень мало людей, которые слушают группу Mehter и не восхищаются ею. Среди европейцев австрийцы занимают особое место среди этих поклонников. То есть, несмотря на османско-австрийские войны, которые продолжались с интервалом в два столетия, Австрия не довольствовалась прослушиванием проходящих через их города банд мехтеров в знак победы после войны, но и создавала банды мехтеров. В 1741 году австрийское правительство запросило у Османской империи турецкие музыкальные инструменты, чтобы сделать ансамбль мехтер для дворца более показным и «ближе к оригиналу». Даже II. Подражания мехтеру в Европе после того, как Махмут убрал полосу мехтера в XIX в. выполнялись до конца века.
